在选秀奋斗的我总被迫修罗场(154)

　　顾夜宁拿着纸，示意谢逅按照他指的位置站好。
　　谢逅配合地走了过去。
　　“接下来，按照大家早先商议的顺序，是齐继的“色欲”。”顾夜宁冲齐继比了个手势，让他走到自己的右手边，“这里，原本的MV中有个沙发，前辈是带着两个女伴舞在沙发上表现“左拥右抱”的形式的。谢逅的镜头完毕后，摄像镜头顺时针旋转怼在齐继方向，这里可以保留沙发的部分。”
　　齐继没有意见，用力点了点头。
　　“接下来的林柏悦，我的想法是出现在我原本方位。”
　　“那你呢？”
　　“我在镜头转开之后就躲到齐继的沙发道具后去。”
　　谢逅点了点头，跟上了顾夜宁的思路。
　　“——林柏悦的“暴怒”，这里林柏悦之前和我说，他可以用身体和舞蹈来表现，不需要太多的道具，因此他出现在我原本的位置，是恰恰好可以合理利用空间的。”顾夜宁继续说，“然后是霍弋，你刚才和我说，你有你自己的想法？”
　　霍弋点了点头：“我是“暴食”，最方便的表达方式，除了我们说过的绘制动物图案和led背景墙文字提示外，还是本身食物吧？因此需要一张桌子来摆放食物，镜头如果给到了林柏悦之后，他表演完直接下蹲，配合着追光灯往后推移，把我和桌子，以及桌上的食物之类的物品显示在镜头里，你们觉得怎么样？”
　　“我没问题。那么霍弋的部分暂且这样决定。”顾夜宁在纸上写写画画，“李湛和石琛，你们两个一个是“贪婪”，那么钞票道具必不可少，另外一个是李湛的“懒惰”，这个就好办多了，刚才齐继的沙发可以再次运用，石琛在原本谢逅的位置表现完“贪婪”之后，最后一个镜头依旧是画面右侧的沙发。”
　　“会不会有点道具太多？”李湛谨慎地问，“除了椅子、沙发、桌子之外，贪婪需要钞票道具，还要留给林柏悦“暴怒”的空间，我怕到时候跳舞会施展不开，动作大了之后打到隔壁的人。”
　　顾夜宁说：“这个别担心，我已经专门问过负责的老师了，老师说，开头部分的一镜到底，可以和后面的歌曲部分做一个小小的切割。我们在录制当天，先拍摄开场的intro部分，接下来道具老师们撤掉大部分的用具之后，舞台就会重新空出来。”
　　“还有，因为不需要伴舞，沙发可以选择单人用，这样不占地方，也好拖拽。”
　　李湛点了点头，为顾夜宁的缜密比了个大拇指。
　　“这只是一个我的初步设想，所有的道具和其他的部分，大家都可以提出自己的想法。”
　　谢逅说：“我暂时没有新的想法，一切都需要排练过一遍之后，才能确定可行不可行。”
　　“那我们现在先找几个道具试试看能不能运用起来，把现在的动线和站位过一遍。”顾夜宁说。
　　大家都没有意见，各自拖拽着椅子摆放到了合适的位置，然后分批先将自己出现时的站位确定好。
　　左侧是谢逅和石琛，右侧是齐继与李湛，顾夜宁和林柏悦在画面中央正前方，而霍弋则出现在最后方，七个人，形成了一个微妙的菱形关系。
　　顾夜宁、谢逅、齐继、林柏悦、霍弋、石琛和李湛，按照顺序前、左、右、前、后、左、右的方式，分别模拟了一次开场intro部分的排练，每个人对这个暂时的安排都比较满意。
　　“完全没问题吧？各位？”
　　“目前完全没问题，剩下的就是摄像机的运镜了。”
　　“这个我们都不是专业的，我脑袋里有一些运镜的画面，但是完全不确定，实际操作起来会不会显得奇怪，所以专业的事情，交给专业的人来做，咱们要做的就是把自己的部分都跳好，确定不会出现疏漏。”顾夜宁表示满意。
　　有了一把“专属”高高在上的椅子作为道具的谢逅看起来也很满意。
　　顾夜宁最后又在自己的纸上写了几行字，做了目前的最终版本的确定之后，小心地将其折叠起来，放进了口袋里。
　　有了大家的配合和积极动脑，他对他们这个舞台走向更好更积极的方向，愈发有了信心。
　　下一秒他又把纸掏了出来。
　　“怎么了？”
　　“我刚才脑内灵光一闪，又有了新的想法。”顾夜宁说，“根据百科所说，七宗罪前身来源于受过古希腊神学及哲学的一名修士，个人定义出的八种损害个人灵性的恶行，本身也有非常浓厚的西方和宗教色彩，而表现出西方特色，又可以和舞台结合在一起，凸显每个人特质的……”
　　“你们觉得，我们把每个人表现的舞台，框在一个固定的范围内怎么样？”
　　“什么意思？”谢逅问。
　　“油画。”
　　顾夜宁说。
　　“油画？”
　　“我们在画框中开场，intro里的每个人都是一幅油画。”顾夜宁说，“这样，和前辈们的MV的表现形式差别会更大，引起的争议也会越小，这样的创新形式，也必定能引起热议。”
　　他顿了顿，热切地挨个看过每个成员的表情：“大家觉得呢？”
　　

第111章
　　众人凝神细思。每个人都在尝试在脑内构建顾夜宁所描述的画面。
　　“会不会有点乱？”半晌霍弋问。
　　的确有点乱。
　　顾夜宁刚才只是单纯冒出了一个想法，立刻迫不及待想和大家分享，但仔细思考，会发现这个舞台的元素实在太多了：每个人代表一种罪行不说，道具各式各样，再加上油画框的设定，会显得繁琐冗赘，一旦再加上妆容的区别和他们讨论过的面部绘画或纹身贴，会让人找不到重点。
　　“的确。”他又把纸塞了回去，“是我考虑得太多了。”
　　“但是，油画框是不是作为可以参考？”林柏悦举起手，提出了他的建议，“比如，我们能不能全部合并在一幅画里？……我的意思是说，不用那么多道具，也不走传统意义上的一镜到底，只是这个画框要大上很多。”
　　好几个人都没听懂他的意思。林柏悦太紧张了，试图用手比划，但不善言辞，不知该如何是好。
　　“像《最后的晚餐》那个形式？”顾夜宁灵机一动。
　　——达芬奇创作的《最后的晚餐》的壁画，以《圣经》中耶稣和他的十二个门徒共进最后一次晚餐为题材。在耶稣说出“你们中有一个人出卖了我”之后，每个门徒表情各异，动作各异，观众可以很清晰地从全景中看到每个人物脸上的表情，来判断到底那个叛徒是谁。
　　他把纸张反过来，画了个纵向的矩形方框：“那么如果有一个画框，可以正好把我们每个人都囊括进去，那我们可以抛弃掉之前一镜到底需要镜头来回旋转的部分，采用单纯移动的拍摄方法？”
　　“这个办法好。”谢逅说。
　　同组的组员们大多认为这个设想比之前那个一镜到底，需要众多道具的风格更容易表现，以开头的静态油画画面，逐渐过渡每个人的身份细节，到后期舞蹈动作的动态，动静皆宜，也会让整个舞台不至于因为元素过多而显得混乱。
　　他们反复推翻了多次的开头intro部分的表演，于是就在商议中这样确定下来。
　　实际上，准备舞台表演的过程，是枯燥乏味的。
　　按照编排好的舞蹈动作一遍又一遍地练习，反复地抠细节，就像是在做永远一模一样的难题，求得只是在考试的时候做这道原题，能够把每个步骤，每条解析地列得一清二楚，得到最高的分数。
　　转眼已经入夜，天色渐沉的暮色里，附近的机场有飞机“嗡嗡”地略过天际，留下一道四散的白色痕迹。
　　顾夜宁机械地跟随着音乐反复练习，他其实已经形成了肌肉记忆，目前只力求在正式表演时无论发生什么紧急情况，都能够将一整套动作全部连贯地做完——偏激点说，哪怕腿断了也得继续做完。